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今天也没变成玩偶呢免费阅读全文
孩子可以给后妈带吗
找保姆的注意事项
易卜生玩偶之家原文
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1、他们拉起鲜红的横幅示威游|行，质疑这是神秘组织的恐怖袭击，或是在网络上大肆渲染外星文明入侵，还有人拖家带口去乡下避难……他们做了能做的一切事，但身边的人仍然一个接一个变成玩偶。
2、白幼薇坐在轮椅上看着他翻箱倒柜，双手紧攥着，声音很低：“你……你现在是不是觉得，救了一个孤苦无依的女孩，自己很了不起，很伟大？……可你知不知道，你其实在害我。”
3、白幼薇深深呼吸，继续说：“你考虑过强行带走我的后果吗？……到了扬州，我一个女人，还是瘸子，该怎么生活？你知不知道我连吃饭上厕所都要人帮忙，出远门要戴纸尿裤，你根本……”
4、白幼薇心里不禁想：她肚子里的孩子是不是也变成了一个小小玩偶？也是塑胶的皮肤、玻璃珠的眼球、化纤丝的毛发吗？他们在变玩偶的那一刻遭遇了什么？有没有可能身体不能动，意识却是清醒的？
孩子可以给后妈带吗
1、二十多年前在台湾，要请人来家帮忙做家务和照管孩子的费用就十分高昂，几乎跟一个小白领的薪水相当，并且还经常面临有钱都请不到人的困境，所以通常都是将婴儿送到保姆家照管。这些代人照顾孩子的人家，多半都是要通过熟识的人介绍，不似大陆地区可以靠职业介绍所引介。而我当时居住的地区远离我熟悉的成长地域，在人生地不熟的情况下，我只好用婴儿车推着儿子，像个沿户推销商品的贩货郎般，挨家挨户地去叩门探问：
2、虽然找保姆的方式有点儿急就章，不值得作为借鉴参考，但在与儿子这“后妈”――保姆一起抚养儿子的过程中，我如何用心让保姆由当初“奶妈抱孩子――人家的”的心态，逐渐转为把我家儿子当做自己孙子一般的重视疼爱的一些方式，我却自认为有些是可供参考的。
3、刚将儿子送去保姆家时，我经常会采取突击检查的方式，去查看儿子在保姆家被照顾的“真实”情形。但为了不让自己的突兀到访引起保姆觉得被怀疑的反感，我都会用“太想宝宝，所以忍不住翘班①来看看”、“今天老板没来公司，大家都乐得提前下班”、“办公室同事们团购了些点心，天气太热怕放到下班坏了，所以趁着出来办事拿回家，顺便也送点给你尝尝”等理由，几个月后才改为偶尔去。
4、接孩子时一定要预留些时间，跟保姆拉拉孩子今天吃喝拉撒睡的情况。后来我还去买了本记事本，以图文方式来记录宝宝每天的生活起息，送孩子去保姆家时，我会把自己记录的有关孩子在家时的情形展给保姆看，接孩子时我会查看保姆所做的记录。
找保姆的注意事项
1、忌讳把保姆当亲人，什么事都给保姆说与保姆适当的沟通没有问题，人与人之间也需要沟通，但不要无限制的跟保姆聊天，一是耽误保姆工作；第二，与保姆距离感太短不利于雇主的管理。你把保姆当亲人，而保姆知道你家里所有的事后，自然而然就想要插手你们家里的事，一旦你说她干的不好或凭什么管她，她就会认为你看不起她等等。
2、忌讳时不时就对保姆小恩小惠。其实现在很多人都请保姆，对保姆还是不错的。比如给保姆买衣服，甚至给保姆家人买衣服。一旦保姆的胃口被养大，总有一天你们之间的矛盾会爆发。可以给保姆一些额外的好处，但要注意适量和方法。
3、现在很多在成都当保姆的阿姨，即便是新手也认为自己可以拿到4000多的工资，觉得自己什么都会做（其实只有些理论知识在支撑）。请回家后却连基本电器都不会用。因此请保姆，不要盲目相信高薪。工资实际情况需要跟保姆的技能和经验等评估。
4、有些雇主碍于面子问题，不想直接当面指出保姆工作上的失误。特别是当住在家里的阿姨刚上门时，面对不熟悉的环境，阿姨通常会遵循以前的工作习惯进行工作。雇主还是最好明确要求和注意事项，减少相互磨合的时间。如果是在波妞阿姨家找的保姆，不方便面对面与阿姨沟通，可以直接与经纪人反馈；
易卜生玩偶之家原文
1、易卜生（1828——1906），挪威人，世界近代社会问题剧的始祖和最著名的作家，商人家庭出身。一生共写剧本26部。《觊觎王位的人》、《厄斯特洛的英格夫人》等早期剧作，大多以历史题材表现爱国主义思想，浪漫色彩浓郁；中期创作就有意识地揭示当时的各种社会问题，有《培尔·金特》、《社会支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》、《国民公敌》等剧作。代表作《玩偶之家》（1879）通过娜拉形象的塑造，提出资本主义社会的法律、伦理和妇女地位等社会问题，对现实的批判深刻有力。晚期的《野鸭》、《罗斯莫庄》、《海上夫人》、《咱们死人再生时》等剧作转向心理描写和精神分析，象征主义色彩浓厚。其剧作以鲜明的主题、生动的情节、严谨的结构、优美的语言和独特的艺术风格，对世界近现代戏剧的发展有广泛、深刻的影响。
2、他是挪威人民引以自豪的戏剧大师、欧洲近代戏剧新纪元的开创者，他在戏剧史上享有同莎士比亚和莫里哀一样不朽的声誉。从二十年代起，我国读者就熟知这个伟大的名字；当时在我国的反封建斗争和争取妇女解放的斗争中，他的一些名著曾经起过不少的促进作用。
3、易卜生出生于挪威海滨一个小城斯基恩。少年时期，因父亲破产，家道中落，没有进成大学，不满十六岁就到一家药店当学徒。社会的势利，生活的艰辛，培养了他的愤世嫉俗的性格和个人奋斗的意志。在繁重而琐碎的学徒工作之余，他刻苦读书求知，并学习文艺写作。1848年欧洲的革命浪潮和挪威国内的民族解放运动，激发了青年易卜生的政治热情和民族意识，他开始写了一些歌颂历史英雄的富有浪漫色彩的剧作。接着，他先后在卑尔根和奥斯陆被剧院聘为导演和经理，达十余年之久。这段经历加深了他对挪威社会政治的失望，于是愤而出国，在意大利和德国度过二十七年（1863－1891）的侨居生活，同时在创作上取得了辉煌的成就，晚年才回奥斯陆。
4、易卜生一生共写了二十多部剧作，除早期那些浪漫抒情诗剧外，主要是现实主义的散文剧即话剧。这些散文剧大都以习见而又重大的社会问题为题材，通常被称为“社会问题剧”。《社会支柱》（1877）、《玩偶之家》（1879）、《群鬼》（1881）和《人民公敌》（1882）是其中最著名的代表作。